講述了一個雄心勃勃的愿景的故事，即在布里斯班市中心的一個小地方建造一個小場地。建筑師之家英格麗·理查茲和阿德里安·斯賓塞，它是一座挑戰(zhàn)住宅建筑、亞熱帶設(shè)計和城市場地使用的假設(shè)的建筑，以做出更具適應(yīng)性、持久性和令人興奮的反應(yīng)。

一、劇院的拱門、柱廊和露臺似乎從植被下露出來，建筑師將劇院標識標牌設(shè)計描述是恰當?shù)模プ×诉@座建筑不僅具有現(xiàn)代感，而且具有創(chuàng)新性和前瞻性的感覺一方面，另一方面卻以某種方式感覺幾乎是古老的。

。但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項目輕松做到的事情。其寬敞的空間，樸素而優(yōu)雅的混凝土和磚石建筑調(diào)色板，可能會被誤認為是藝術(shù)畫廊或其他一些市政建筑。而且，考慮到其中之一，也許不足為奇最著名的項目是最近但已經(jīng)成為標志性建筑，這些空間匯聚在中央景觀庭院和游泳池上，讓人想起豪華度假村。

盡管讓人驚嘆設(shè)計將人帶到任何迷人目的地的方式，從棕櫚泉到馬拉喀什，或者驚嘆于毫不費力地引用從斯卡帕到巴拉甘的一切的細節(jié)，但歌劇院的真正區(qū)別在于不是它的組成部分，而是設(shè)計如何認真對待它對場地的責任。套用一個詞組，架構(gòu)問的不是站點能為它做什么，而是它能為它的站點做什么。

這個傾斜的小街區(qū)位于城市邊緣地帶，周圍環(huán)繞著商業(yè)街區(qū)和公寓，還有一座獨立式住宅的殘余山丘，所有這些都保留了其傳統(tǒng)住宅特征。作為一家工作室，參與了整個布里斯班的一系列市政項目，建筑師們堅定地致力于為這座在過去 50 年里從他們所描述的“大鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)”發(fā)展而來的城市做出積極貢獻成為澳大利亞第三大城市。因此，他們敏銳地意識到，該地點所遵循的規(guī)劃契約并未反映其當前的背景。

二、劇院的真正區(qū)別不在于它的組成部分，而在于設(shè)計如何認真對待它對場地的責任。

他們沒有被過時的期望所引導，而是試圖對網(wǎng)站做出回應(yīng)。解釋說：“長期以來，為適應(yīng)人口增長而進行致密化的需求一直與人們認為布里斯班是一個以單一、獨立、輕型房屋為主的亞熱帶地區(qū)的看法不一致。” “這個難題的核心是解決持久性和適應(yīng)性問題的建筑設(shè)計。”

因此， 的個人簡介是為小型永久住所和大型團體慶祝特殊場合提供場所，因此，需要與這種更著眼于未來的方法相協(xié)調(diào)。Adrian 說：“該設(shè)計考慮了場地的演變，通過空間靈活性來預(yù)測住宅以外的未來項目，從而超越當前的簡報。” “為長壽命而設(shè)計的建筑物可以靈活地適應(yīng)不同的使用期限，這是一種被動可持續(xù)性，很難量化，也很少在環(huán)境論壇上討論。”

講述了一個雄心勃勃的愿景的故事，即在布里斯班市中心的一個小地方建造一個小場地。

盡管在某些方面實現(xiàn)這一雄心壯志是一項極其復(fù)雜的挑戰(zhàn)，但建筑師們將這項任務(wù)提煉為一個單一的目標：為一個人或許多人創(chuàng)造一個地方。這為該項目的所有重要設(shè)計決策提供了依據(jù)，并體現(xiàn)在從計劃安排到空間比例和建筑材料的方方面面。

三、簡而言之，劇院的形式是圍繞中央庭院布置的兩座住宅。較大的主要住宅位于南部，面向城市，而較小的住宅位于北部，面向街道。顛倒了典型的“房子和祖母房”布置（這讓委員會很懊惱），它為場地提供了更充分和令人興奮的用途。至關(guān)重要的是，它提供了高度的靈活性，超越了國內(nèi)范圍，涵蓋了未來的任何用途。事實上，這種適應(yīng)性幾乎立即得到了證明，工作室目前占據(jù)了北樓，而 居住在南邊的家中。

并沒有被過時的期望所引導，而是尋求對網(wǎng)站的現(xiàn)狀做出回應(yīng)。然而，這個總結(jié)沒有捕捉到的是圍繞中央庭院的一對建筑物的布置在建筑和體驗上的表現(xiàn)方式。Adrian 解釋說，作為一個可以對單個居民和大型聚會做出舒適反應(yīng)的地方，“首要關(guān)注的是空間序列的管理”。“低與高、明與暗、粗糙與光滑的對比被有限的材料調(diào)色板放大了。” 即使在最大的空間中，人們也會被這些參考點所錨定，盡管建筑似乎拒絕區(qū)分室內(nèi)和室外空間，但并沒有犧牲室內(nèi)感。

這在一定程度上是由于建筑物對土地的謊言反應(yīng)不大，以至于與土地無法區(qū)分。一個人在空間中移動就像一個人可以探索一個考古遺址，如果有充分的自由——爬上一個有利的位置或下降以更仔細地觀察景觀中的一個殘余物。Ingrid 說，該計劃是“分段”組織的，并延伸到已建成的邊緣之外，“解決了一個引人注目的南部懸崖，以創(chuàng)建一個中央凸起的庭院，可直接通往生活空間。”

但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項目輕松做到的事情。一個人在這些空間中移動，就像一個人可以探索一個考古遺址，如果可以自由進入的話。

庭院本身變成了一種室外空間，它被抬高但兩端的建筑物保護著，這些建筑物的圍墻相交以封閉它們之間的空間。效果是這樣的，雖然庭院實際上高于自然地面，但由于其階梯式景觀、哈哈墻取代了傳統(tǒng)的泳池圍欄，以及雙屋頂露臺，它被體驗為一個圓形劇場在庭院上方數(shù)米處。

如果沒有混凝土和磚石的持久品質(zhì)，這一切都不可能實現(xiàn)。Ingrid 充滿了這些材料帶來的所有力量和安全感，她描述了這座建筑“引發(fā)了一種在山頂上安全避難所的直覺反應(yīng)”，喚起了一種不限于獨立住宅但包括住宅、工業(yè)的舊類型的職業(yè)和農(nóng)業(yè)在堅固的保護性外墻內(nèi)。

四、永久而充滿活力的建筑不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來。

雖然磚、石和混凝土在的作品中都很普遍，但在昆士蘭的背景下它們是不尋常的，昆士蘭在歷史上一直青睞木材和錫建筑。說：“工業(yè)邊緣平淡無奇的多住宅 [建筑] 中的特殊位置要求對傳統(tǒng)的輕量級白話進行審查。” 如果典型的代表了布里斯班的過去，那么這種更持久、更強大的物質(zhì)性說明了建筑師對整個城市的樂觀愿景，而該項目正是該項目所體現(xiàn)的。

永久而充滿活力的建筑不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來。對于在一個小場地上建造的建筑來說，這是一個重要的角色，但一個泰然自若。

其寬敞的空間，樸素而優(yōu)雅的混凝土和磚石建筑調(diào)色板，可能會被誤認為是藝術(shù)畫廊或其他一些市政建筑。